حول البراعة الفائضة عن الحاجة

انتهيت أخيرًا من قراءة رواية ، ثم شعرت أن كاتبها قد أفرغ نفسه من براعة ما لا لزوم له ، لذلك تحول كل شيء إلى نقيضه ، وبدلاً من أن أترك إحساسًا جيدًا بالنص ، كنت مهيمنًا. لانطباع العمل السيئ!

تعيدني هذه التجربة إلى فكرة لطالما قلقتني ، وهي أن الكتابة الجيدة ، خلافًا للاعتقاد السائد ، تحدث مع قيود وليس مع الجبناء ، وأن القوانين الصارمة هي ضمان للنجاة من الغرق أو الوقوع في الاتجاه الخاطئ. .

في رأيي ، يجب على الكاتب أن يحيط نفسه بمحاذير إبداعية ، ثم يشرع في البحث عن المسارات القليلة المتبقية التي تؤدي إلى الكمال ، من خلال أسلاك التهريب المتشابكة والشائكة. السؤال مشابه لما يفعله المغامر ، الذي يسير على حبل رفيع ومشدود بين ناطحتي سحاب ، وبما أن المساحة أمامه تبدو واسعة ، فإن الخيار هو الانخراط واحترام المسيرة البطيئة نحو الوجهة الصحيحة حتى معروف. يصل بأمان. والأمان هنا لا يعيق الإبداع بقدر ما يعيق ويؤكد. لا تتداخل النزهة الممتعة مع مهمة صاحبها ، حيث أن السرعة لم تكن أبدًا علامة على أي شيء من حيث الكتابة الإبداعية. التحذيرات هنا مثل الممرات الخيالية التي يتم من خلالها تقييد سائق السيارة أثناء السير على الطريق مع قدرته على التنقل بينها دون حسيب ولا رقيب.

وعندما يحسن الكاتب استخدام الأداة ويملكها ، بالإضافة إلى ذلك ، يجب عليه إتقان نثره بشكل كافٍ في نصه – والاكتفاء هنا هو أسلوب الحضور الصارم وليس الوفرة – وإلا فإنه سيفقد دهشته. ويصبح عبئًا وشبعًا يصيب القارئ وينفر منه. القيام بحركة بهلوانية مفاجئة هو شيء يمكن أن يكون مذهلاً في المرة الأولى ، وربما تصفق بيديك في المرة الثانية ، لكن كثرة الشقلبة بعد ذلك ، أثناء التفصيل ، تجعل الخبير يصاب بالدوار ويدعوك إلى النظر بعيدًا. أو على الأقل يجرد الفعل من تفرده ، وغالبًا ما يكون التفرد رهينة الندرة. هنا ، استحضر الفيلسوف البريطاني آلان دوبوتون عبارة رائعة: “كل شيء مذهل جدًا … مرة واحدة في العمر” ، فكيف بتوفره في مساحة محدودة؟

إقرأ أيضا:  موقع ذا فيرج: يخطط فيسبوك لتغيير اسمه

البعض مفتون بالمقارنات ويمكن أن يكون ماهرًا فيها ، لكن تجميعها في جميع المواقف السردية يستدل على قيمة العمل بدلاً من إضافة قيمة إليه ، ويجعل اللغة حادة ومؤلمة وثقيلة ، بدلاً من التعبير عنها بدقة. تم تقدير لعبة أخرى للألعاب السردية ، بحيث يمكنه تغيير مصير الشخصيات كما لو كان يقلب الأوراق قليلاً في يديه ، لكن الكثير من ذلك سيجعل اللعبة بأكملها مسألة ملل. طرف ثالث لا يعجبه بشكل مباشر فيستخدم الرمزية القاتمة في كل مشهد سردي حتى يفقد نفسه أمام الآخرين. رابعًا ، مهووس بالتجريب والخيال ، فيغادر دون أن يدرك الحاجة إلى وجود منطق سردي حتى مع الحكايات الخرافية ، فيندرج العمل في فئة السذاجة أو الازدراء أو التنازل.

بالعودة إلى قيود الكتابة ، أجد أنني ، كقارئ ، أميل إلى هذه الأعمال التي تسعى إلى تضييق المساحات الممكنة ، وليس اتساعها الظاهر ، دون فقدان الرغبة والمثابرة. للترحيب. تجعل الحركة المشروطة الطرق ملكًا لمالكها ، على عكس الحركة الفضفاضة في الفضاء ، على الرغم من اتساعها ، حيث لا علاقة لأي من أوامرها بها.

أميل إلى اتخاذ تلك الخطوة الحذرة والقلق التي لا يتخذها صاحبها إلا بعد كل شيء ، كما لو كانت الخطوات الأخيرة. أميل إلى أن أكون بطيئًا جدًا لدرجة أن كل كلمة مليئة بما يحتاج إلى تهدئة ، والجملة مليئة بالمعنى ، مثل العود ، لأنه لا توجد فرصة أمامها ، وفي هذه الحالة ، التحيز لصالح الكلمة. الخمول والقيل والقال والوفرة.

أميل إلى أن أحب الدوائر المفتوحة ، تلك التي بها ثقوب تبدو مفقودة للوهلة الأولى ، لكنها في النهاية سرية تمامًا. أميل إلى الإعجاب بالقصص غير المكتملة ، تلك التي يحفز القارئ على إكمالها بمفرده بألف احتمال. أحب اللغة غير الراضية ، التي تجعلنا نعمةها نشعر بأننا نتجاوز الحدود بسرور ، ونحافظ على قدرتنا على تهدئة أنفاسنا ، لأنها تحترم الصمت والفراغ. أميل إلى النهايات غير المكتملة ، تلك التي تفتح النوافذ لبدايات جديدة للنص ، وأشهد ولادة لا نهاية لها في كل مرة.

إقرأ أيضا:  إليك أفضل مواقع التعارف والزواج في كندا

دواء. أميل إلى الفن الذي ، على الرغم من قدرته ، يقرر عدم استخلاص النتائج ، وعدم إغلاق الباب بينما توجد فرصة للريح أن تم ضيق إبداعي لدرجة أنه يجعلك ترغب في المضي قدمًا في سلام!

ر من خلاله. أنا أميل إلى أن أكون في الدقة